說也奇怪，在台灣想看外國書，在國外反而想看中文書(而且還很貴)。感覺還是看中文比較習慣。
跟Cindy借了一本百年孤寂，在去Las Vegas的來回共四八小時的旅程中把它前後看完了2次，看完感覺有些哀傷。他是以一個家族為中心一代一代地像歷史一樣描述這個家族跟城鎮的興衰。它通常被介紹以"魔幻寫實"的手法而寫成的中南美洲文學鉅作，因為它既寫實地描寫中南美洲的歷史與生活、又加了許多像故事中才有的魔幻題材，例如一些飛毯、幽靈、預言。一開始也不了解什麼叫"魔幻寫實"，後來看完作品並參考一些其他人的部落才稍有了解。
故事簡介跟大綱又有很多人寫過很好的綱要，看阿特拉斯的部落格有更多的詳細故事內容跟魔幻寫實介紹。引用一下:
魔幻寫實這方面，以馬奎斯一九六七年的《百年孤寂》作為成熟代表，馬奎斯後來以此獲得了八二年的諾貝爾文學獎。《百年孤寂》大量採用阿拉伯神話故事、印 第安民間傳說，以光怪陸離的手法，描繪哥倫比亞的一個小鎮，從建立、發展，直到毀滅的百年歷程，以此寓言了整個拉丁美洲，社會變遷的縮影。
這部小說有哪些魔幻的描寫呢？吉普賽老人在羊皮手卷中的預言，死者亡魂的糾纏，隔代生下的豬尾巴孩子，神奇怪誕的物品，習性特異的人物，中彈身亡的鮮血 流滿街道，最後還有，將整個村鎮席捲而去的強烈颶風。這部小說場景繁多，怪事迭起，充滿了曲折離奇的氣氛。最令我印象深刻的是，小說中的人物、事物與情 節，雖然看似不合理，但是卻有某種「諷喻」現實的逼真感。也就是說，在似是而非、似非而是的故事當中，馬奎斯藉由虛構的村鎮的家族興衰史，暗喻了拓荒者的 辛勤開墾、民眾的苦難生活、獨裁政權的殘暴與血腥，以及各階層人物的精神風貌。
這部小說為什麼是百年孤寂呢？從某個封閉小村，發展成為繁華喧鬧的市鎮，到最後被颶風捲走，象徵著哥倫比亞鄉村發展的悲劇命運，其中時空重複的事件、貧窮落後的生活、戰爭的世態炎涼、貪婪者的霸道屠殺，訴說了拉丁美洲當時的紛擾不安。故事當中，家族的每一代人雖然相貌各異、膚色不同，可是眼神裡的孤獨與無奈卻是一樣的。可以說，馬奎斯對於「孤寂」的揭示，乃是深層地去描寫它的社會與歷史根源，這種孤寂的陰影，籠罩著村鎮整個世代，甚至是滲入了整個拉丁美洲的民族性格。
在《百年孤寂》的某一段，那裡的人們「總是處於不停的搖擺與猶豫之間，一會高興，一會失望，一會百思不解，一會疑團冰釋，以致於誰也搞不清楚，理想與現 實的界線究竟在哪裡」。在小說的下半部，馬奎斯想要表達，如果不能擺脫這種孤寂，那麼結局只能是毀滅。而在小說的最後一句話，「颶風從地面上一掃而光，將 從人們的記憶中徹底抹掉，羊皮紙手稿所記載的一切將永遠不會重現，遭受百年孤寂的家族，註定不會在大地上第二次出現了！」，這正說明了，馬奎斯希望如此孤 獨、寂寥、困乏、停滯的拉丁美洲能夠一去不復返，取而代之的是民族的新世代。
馬奎斯的《百年孤寂》一問世，立刻引起世界文壇 的震撼，並且將魔幻寫實文學推向了頂峰，與傳統的現實主義不同的是，魔幻寫實主義將現實給流動化、荒誕化，「現實」透過作家的想像與拼湊，轉變成為帶有魔 幻色彩的「新現實」。我們可以說，奇幻文學比魔幻寫實主義帶有更多古怪與神秘的色彩，但是，魔幻寫實主義卻比奇幻文學更貼近於現實，或者說是，更具有「諷 喻」社會的意味。總的來說，兩者都是藉助幻想來表達現實、不違背現實，然而，超現實主義與唯美主義卻是走向不同的路線，它們將「現實」視為是暫時階段，認 為：現實生活應該要反過來模仿文學所書寫的世界，文學必須要超脫現實才行。很顯然的，魔幻寫實主義與超現實主義之間仍然是有一定的差別。這裡順便以這篇文 章來回應，上次與我討論：魔幻寫實主義與超現實主義之差異的網友。最後附上，三年前我寫的一篇文章〈關於魔幻寫實主義〉，內容是部分資料的整理。
跟Cindy借了一本百年孤寂，在去Las Vegas的來回共
故事簡介跟大綱又有很多人寫過很好的綱要，看阿特拉斯的部落格有更多的詳細故事內容跟魔幻寫實介紹。引用一下:
魔幻寫實這方面，以馬奎斯一九六七年的《百年孤寂》作為成熟代表，馬奎斯後來以此獲得了八二年的諾貝爾文學獎。《百年孤寂》大量採用阿拉伯神話故事、印 第安民間傳說，以光怪陸離的手法，描繪哥倫比亞的一個小鎮，從建立、發展，直到毀滅的百年歷程，以此寓言了整個拉丁美洲，社會變遷的縮影。
這部小說有哪些魔幻的描寫呢？吉普賽老人在羊皮手卷中的預言，死者亡魂的糾纏，隔代生下的豬尾巴孩子，神奇怪誕的物品，習性特異的人物，中彈身亡的鮮血 流滿街道，最後還有，將整個村鎮席捲而去的強烈颶風。這部小說場景繁多，怪事迭起，充滿了曲折離奇的氣氛。最令我印象深刻的是，小說中的人物、事物與情 節，雖然看似不合理，但是卻有某種「諷喻」現實的逼真感。也就是說，在似是而非、似非而是的故事當中，馬奎斯藉由虛構的村鎮的家族興衰史，暗喻了拓荒者的 辛勤開墾、民眾的苦難生活、獨裁政權的殘暴與血腥，以及各階層人物的精神風貌。
這部小說為什麼是百年孤寂呢？從某個封閉小村，發展成為繁華喧鬧的市鎮，到最後被颶風捲走，象徵著哥倫比亞鄉村發展的悲劇命運，其中時空重複的事件、貧窮落後的生活、戰爭的世態炎涼、貪婪者的霸道屠殺，訴說了拉丁美洲當時的紛擾不安。故事當中，家族的每一代人雖然相貌各異、膚色不同，可是眼神裡的孤獨與無奈卻是一樣的。可以說，馬奎斯對於「孤寂」的揭示，乃是深層地去描寫它的社會與歷史根源，這種孤寂的陰影，籠罩著村鎮整個世代，甚至是滲入了整個拉丁美洲的民族性格。
在《百年孤寂》的某一段，那裡的人們「總是處於不停的搖擺與猶豫之間，一會高興，一會失望，一會百思不解，一會疑團冰釋，以致於誰也搞不清楚，理想與現 實的界線究竟在哪裡」。在小說的下半部，馬奎斯想要表達，如果不能擺脫這種孤寂，那麼結局只能是毀滅。而在小說的最後一句話，「颶風從地面上一掃而光，將 從人們的記憶中徹底抹掉，羊皮紙手稿所記載的一切將永遠不會重現，遭受百年孤寂的家族，註定不會在大地上第二次出現了！」，這正說明了，馬奎斯希望如此孤 獨、寂寥、困乏、停滯的拉丁美洲能夠一去不復返，取而代之的是民族的新世代。
馬奎斯的《百年孤寂》一問世，立刻引起世界文壇 的震撼，並且將魔幻寫實文學推向了頂峰，與傳統的現實主義不同的是，魔幻寫實主義將現實給流動化、荒誕化，「現實」透過作家的想像與拼湊，轉變成為帶有魔 幻色彩的「新現實」。我們可以說，奇幻文學比魔幻寫實主義帶有更多古怪與神秘的色彩，但是，魔幻寫實主義卻比奇幻文學更貼近於現實，或者說是，更具有「諷 喻」社會的意味。總的來說，兩者都是藉助幻想來表達現實、不違背現實，然而，超現實主義與唯美主義卻是走向不同的路線，它們將「現實」視為是暫時階段，認 為：現實生活應該要反過來模仿文學所書寫的世界，文學必須要超脫現實才行。很顯然的，魔幻寫實主義與超現實主義之間仍然是有一定的差別。這裡順便以這篇文 章來回應，上次與我討論：魔幻寫實主義與超現實主義之差異的網友。最後附上，三年前我寫的一篇文章〈關於魔幻寫實主義〉，內容是部分資料的整理。
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